導演簡（Diem)記錄了琪（Di）12到14歲的日常。琪和家人生活在氤氳繚繞的越南山區，他們赫蒙族（Hmong）每年農曆新年都有搶婚的習俗。琪的姊姊和媽媽都是被搶去當新娘的。在那樣的文化脈絡中，假使女兒被綁走了，母親就算不捨，也無力阻止。然而琪的父親似乎默許這樣的事情發生，因為他的老婆就是搶來的。琪的姊姊也是年紀輕輕就被抓去當新娘，沒人敢違抗傳統，女性悲歌就這樣不停複製。我們看到歷劫歸來的琪，不願嫁給綁架她的旺，旺卻窮追不捨，甚至他的家人也試圖強行把琪帶走。琪一邊被拖行，一邊哭鬧慘叫的那幕，如今想來依舊駭人。也許琪原本對旺有一點好感，在不被尊重後，也蕩然無存。赫蒙族的男人不懂，強摘的果子不甜，勉強而來的婚姻是不會幸福的。琪的父母就是最好的例證，琪的母親時常抱怨她丈夫好吃懶做，還是個會家暴的酒鬼。
(圖片取自網路)
村裡來了個暴走女外科（2022）共10集
故事改編自劉宗瑀醫師的小說《村裡來了個暴走女外科：偏鄉小醫院的血與骨、笑與淚》。以詼諧逗趣的劇情，帶觀眾共感醫療人員工時長、人力不足、保障低、壓力大的困境。本劇將原著的喜劇調性放大，每個角色都真情流露、活靈活現，無須交代過多的人物背景，也能讓人感到親切。台詞自然，完全不會因為硬要塞進什麼人生大道理或奇怪笑點，而令觀眾尷尬癌發作。
本劇沒有任何反派，又或許主角小劉醫生就是一個反英雄（Antihero）。當觀眾以為謝盈萱在《俗女養成記》中已經夠放飛自我了，蔡淑臻詮釋的小劉又瘋出一個新高度。看來公視沒有極限，談論議題的戲劇不見得要從頭到尾愁眉苦臉，笑出眼淚更能讓觀眾同理醫療從業者的辛酸。
忙碌的外科醫生三餐不定時，只要一有時間就得趕緊進食，再加上小劉醫生本尊的部落格還真的有不少消防猛男照。因此本劇結合上述特點，把女主角塑造成貪吃又好色的邋遢女，遭遇離婚流產等創傷，產生PTSD，而今放浪形骸，不修邊幅。完全顛覆了以前大眾對於醫生應該較為理性的印象，相當有人味。
小劉醫生前面的任性妄為，都彰顯了後面的情緒潰堤。一個人是絕望到了極點，才會徹底地自我放逐。
野雛菊 Daises (1966)
1960年代，正值捷克斯洛伐克的電影新浪潮，彼時新電影百花齊放。薇拉·齊蒂洛瓦大膽地在本片使用各式剪輯手法，創作出這部實驗電影。
兩個都叫瑪麗的女生在每一段換場前，做出的動作都是對稱的，說出的言語也像唱雙簧那般，一搭一唱。她們是一丘之貉，四處胡搞瞎搞的行為，令人咋舌。這種古怪滑稽感，好似卓別林的默劇。
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漂浪人生 Flugt (2021)
這是一部以動畫形式呈現的紀錄片。劇情描述Amin從阿富汗逃至丹麥，一路顛沛流離的過程。然而他想逃的，除了戰亂，還有他可能不被接受的同志身分。
第一次看動畫紀錄片。由於故事內容多為回憶，同時顧及阿敏的隱私，大概也只能以這樣的形式來述說。偶爾穿插的真實影像，以較小的縮放窗格呈現，多為群眾，最後則是阿敏跟賈士柏新家後面的那片樹叢，從動畫變成真實的，提醒我們這一切是真人真事。
故事不刻意煽情，僅僅是追述那段不堪回首的往事。印象深刻的事件，一個是阿敏和二哥明知同樣被俄國警察抓去審問的女孩被強暴，卻無能為力，這件事成了他心中永遠的愧疚；另一個則是和他一同逃往歐洲的少年，不知姓名，然而萍水相逢時的真誠相待，卻在他身上留下印記。
雲的那端 Somewhere Over the Cloud（2007）| TIDF台灣國際紀錄片影展｜台灣切片｜真實的呢喃：1990s以降的女性私電影
✎ 觀影心得:
一名台灣媽媽手持攝影機，從分娩一路記錄到女兒Elodie要讀幼稚園的時候。片中詩性的旁白乃是導演對在天國的老師Robert說的話。片名《雲的那端》除了指天國，還指「雲端」——孩子的爸遠在法國，他們時常透過MSN視訊，對方的畫面在電腦右上角小小的窗格，傳遞來的即時影像還會「累格」。對於沒經歷過MSN年代的筆者而言，彷彿是見到歷史文物一般的驚奇(?)。
TIDF台灣國際紀錄片影展 | 台灣競賽 | 綠色牢籠 Green Jail (2021)
背景知識
導演黃胤毓以八重山台灣移民為題材的紀錄片「狂山之海三部曲」的第二部《綠色牢籠》，訪談主角是年幼即隨養父楊添福定居沖繩西表島的阿嬤橋間良子，且聽阿嬤娓娓道出那段黑暗歷史。西表島地形多山，島上的西表炭坑是沖繩唯一的煤礦所在地，在日治時期主要是台灣礦工赴島開採。由於工作環境惡劣，時稱該地為「綠色監獄」。
觀影心得
鏡頭之下是亞熱帶氣候的鬱鬱山林，暑氣蒸騰。當時的西表島惡名昭彰，「大家都說這是死人窟喔！誰敢來」橋間阿嬤仍歷歷如繪。令人聯想到郁永河《裨海記遊》裡描述的「歲久荒蕪，入者輒死，為鬼為毒，人無由知。 」雖然此處既非台灣亦無硫磺，不過環境一樣險惡，同樣讓人聞風喪膽。原本預期聽阿嬤講古、回憶往事，會略顯沉悶，想不到在導演及剪接師的巧妙安排下，整部片不會太無趣。片中剪進了1976年三木健訪問楊添福的錄音，使得過往的音訊與現今的影像，彷若跨時空的父女對話。楊添福是那時候招募台灣礦工赴西表島的工頭，從他口中，我們得知了事情的不同面向。當時許多礦工是靠著注射嗎啡以提振精神來持續工作，還有一些礦工當起薪水小偷，領錢卻不工作，急著借錢坐船回台。然而大部分的礦工卻又因為毒癮發作，回到了西表炭坑，――只有日本有嗎啡。影片安排演員演出徘迴於山中的幽魂，盡是不堪勞苦、蟲害、嗎啡或瘧疾死去的礦工。
